Willem Broens

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘Hoe is dit mogelijk? We snappen hoe het ritme ons in de greep houdt (door gewoonte),maar hoe kan het ons überhaupt grijpen? Deleuzes tweede passieve synthese van de tijd – Geheugen – is fundamenteler dan de eerste omdat het de eerste pas mogelijk maakt. Het voorbijgaan van de…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘Dit is ritme op het niveau van Gewoonte,de dreun of hartslag. Niettemin hoeft het hier niet om louter auditieve heffingsgroepen te gaan;omdat poëtisch ritme immanent is aan de taal zelf zal het altijd interageren met andere aspecten van de taal,al is het maar om er een spel mee…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘Één samentrekking – ’tik tok’ – is natuurlijk niet genoeg om een ritme te genereren. Er moet sprake zijn van een voortdurende passieve synthese,die zichzelf herhaalt:’the brain marshals multiple stimuli into ordered patterns'(Attridge,1). Deze ordening is niet homogeen. Door de herhaling van asymmetrische samentrekkingen worden we een asymmetrie…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘Ritme is in eerste instantie dus iets ‘natuurlijks’. Elke taaluiting neigt naar periodieke herhaling – meest fundamenteel in de afwisseling van beklemtoonde en onbeklemtoonde lettergrepen – los van de semantiek. Een bekend voorbeeld van deze drang is de wijze waarop we luisteren naar een analoge klok. In wezen…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘Als ik ritme ‘semantisch’ noem bedoel ik in wezen ‘subrepresentatief’. Er is wel degelijk sprake van betekenisproductie in dit subrepresentatieve veld,maar een ander soort betekenis dan die gecommuniceerd wordt van subject tot subject of die actief herkend wordt in een representatie. Ritme is subrepresentatief en passief:de lezer van…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘De stof – voor de dichter:de taal – kan natuurlijk ook afgekoeld worden of talloze andere bewerkingen ondergaan,die van het gedicht een dynamische assemblage van snelheden en traagheden,van bijzondere en normale punten,maken. De uiteindelijke producent van ritme is echter niet de dichter,maar de lezer. II ‘Poëzie is de…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘Met Attridge kunnen we zeggen dat de vervreemding ‘intern’ is,een intern verschil,een immanent-ritmische bewerking of intensivering van de natuurlijke taal. Poëtisch ritme (en dus ook metrum) is een syntactisch,of liever gezegd:asyntactisch verschijnsel. Het gedicht verkrijgt allereerst autonomie door op een strategische manier af te wijken van het alledaagse…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ”She sits silently during the meeting,addressing envelopes. Pipecutter. Black ant on red jellybean on the gray walk. Old coffe cans painted white now are flowerpots in a row on the porch. To try and sell a story is to make a purgatory of the real. A child in…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘Ritme is taal tegelijk gestold tot intensieve eenheden (heffingsgroepen) en aan het stotteren gebracht (herhaling van de heffingsgroepen). Metrische poëzie verschilt van vrije poëzie alleen in graad,niet in soort:een metrisch gedicht heeft een hogere ‘stollingsgraad’ en een meer regelmatige ‘stottergraad’. Maar zelfs de meest metrische poëzie moet,wil zij…

met ‘Weerstandsbeleid (nieuwe kritiek)’ van Jeroen Mettes. ‘In een sonnet,en in metrische poëzie in het algemeen,is de neiging tot isochronie sterker gecodeerd,doordat het aantal heffingen en lettergrepen per regel aan banden is gelegd. Het metrum gaat niet vooraf aan het ritme van het gedicht,maar is een regulatieve modificatie van het natuurlijke ritme van de taal….